Александр Скидан, помимо того что он — яркий поэт, лауреат премии Андрея Белого, еще известен и как теоретик, идеолог поэзии 1990-х и нулевых годов. Его интеллектуальная база —постмодернистская французская философия. Собственную поэтику он характеризует как «негативную», поэтику, которая «идет на сознательный разрыв с коммуникацией, но не из гордыни, а из слабости и стыда и — надо ли это уточнять — потому что стремится к установлению другой коммуникации, откликающейся и поддерживающей саму эту слабость оклика». Он видит задачу художника и интеллектуала в «деконструкции спускаемых сверху деспотических дискурсов».
О Евгении Лавут написано пока мало. В рецензии на «Afterpoems» Евгения Вежлян рассматривает Лавут прежде всего как представительницу «поколения тридцатилетних», объясняя ощущением людей, оказавшихся на грани двух эпох, и само название книги. Данила Давыдов назвал Евгению Лавут одной из вершинных фигур «девичьего поэтического мэйнстрима». Однако всё сложнее. В поэзии Евгении Лавут все распалось на отдельные островки и осколки. Именно поэтому такими дорогими для Евгении Лавут оказываются детство – время счастливого единства мира – и отдельные предметы и мелочи быта, в существование которых можно хотя бы ненадолго поверить. Мир в стихах Евгении Лавут показан раздробленным, в нем даже «я-сегодняшее» отделено от «я-вчерашнего»:
Мне бы хотелось познакомиться с собой только теперь
навещать себя узнавать как дела
удивляться что не расходятся швы
после таких операций,
когда почти зашиваешь в себе Неглинку
как ты там спрашивать ее носишь?
Кирилла Медведева можно отчасти назвать постконцептуалистом. Постконцептуализм поворачивает методы концептуализма в другую сторону. Главный вопрос: как можно осуществить аутентичное лирическое высказывание после того, как концептуализм показал, что такое высказывание невозможно? Медведев ориентируется на поэзию Буковски. В стихах Медведева часто описываются случаи из жизни, происходящие с лирическим героем истории, передаются мысли героя относительно этих событий.
Одна из современных тенденций – новая социальность. К ней относится Л. Горалик. Во многих её стихотворениях отражаются современные темы (Кого забрали из живых перед продленкой – разрыв между старшими и младшими, непонимание и нежелание понимать). Фиксируется эстетика постдокументальности (постдокументалисты создают новое пространство на стыке реального и воображаемого).
Стихи Сен-Сенькова – визуальная поэзия. Его стихотворения имеют длинные названия, часто представляющие собой развёрнутую метафору, и сопровождаются картинками прямо в тексте или под текстом. Например: «утром лужи ( ) лужи( ) лужи( ) и лужи( )».
Поэзия Елены Фанайловой с самого начала отличалась исключительной жёсткостью взгляда и резкостью высказывания. Однако на рубеже 1990—2000-х гг. она стала заметным явлением новейшей российской литературной действительности благодаря фокусировке внимания на проблеме личной исторической памяти и самоощущения личности в историческом контексте (АNGЕL GUАRDIAN). Стихотворения содержательны. Также она пишет о поэте и поэзии, есть любовная и философская лирика. http://www.vavilon.ru/texts/prim/fanailova4.html
Поэзия Павловой посвящена главным образом личной и интимной жизни современной женщины — и рассказывает о ней с редкой прямотой и искренностью . На основе стихов Павловой можно выстроить социологически и культурологически достоверную биографию её современницы — от первых проявлений гендерной идентичности (в детском саду) до распада семьи, новой, зрелой любви, позднего нового брака. Исключительная честность и откровенность самоанализа парадоксально сочетается у Павловой с весьма традиционными взглядами на семью, брак, любовь, мужчину и женщину.
22.
