"Маленькие трагедии" состоят из 4х несвязанных друг с другом произведений:
1. "Скупой рыцарь" - скупость
2. "Моцарт и Сальери" - зависть
3. "Каменный гость" - сладострастие
4. "Пир во время чумы" - восприятие действительности в экстремальной ситуации
Каждая трагедия построена на 3х уровнях:
1. автобиографический - каждая трагедия связана с жизнью Пушкина
(1. - Пушкин и его отец, 2. - Пушкин и Баратынский, 3. - Пушкин и женщины, 4. - Пушкин и эпидемия холеры)
2. конкретно-исторический - действие трагедий происходит в Западной Европе в эпоху Реннесанса - именно там начинается формирование философии буржуазного сознания. Пушкин пытается понять, что породило это сознание.
3. философский - Пушкин задумывается над характером страсти, какие личности подвержены её влиянию.
"Скупой рыцарь" тема - власть денег.
Сменяется эпоха доблести на эпоху денег. В этой эпохе деньги дают власть. Идея произведения звучит в конце: "Ужасный век, ужасные сердца".
"Моцарт и Сальери".
Противопоставление романтизма (Моцарт-Пушкин) и классицизма (Сальери-Баратынский) - эстетическая проблема.
Гений и злодейство - 2 вещи несовместимые.
"Каменный гость".
Дон Гуанискренне верит, что в каждый момент он любит конкретную женщину, но он гибнет, потому что разбивал сердца, он преступно беспечен.
Жизненный принцип донжуанства страшен тем, что это разрушает чужие жизни - это нравственное преступление.
"Пир во время чумы".
Перед нами предстают 2 противоположные точки зрения на то, как человек должен принять свою смерть - председатель и священник:
суд и торжество христианской морали над индивидуалистическим началом.
Пушкин считает, что каждый человек должен встретить момент гибели, как он сможет.
Действительно, общеизвестная скупость отца Пушкина и финансовые затруднения поэта накануне женитьбы наложили свой отпечаток на психологию героев «Скупого рыцаря». Сложные взаимоотношения поэта с невестой, его неоднократное сватовство
придают дополнительный смысл «Каменному гостю». Упреки в несерьезном поведении, пренебрежительном отношении к собственному
таланту не раз слышал сам Пушкин, и критические замечания Сальери в адрес Моцарта («Ты, Моцарт, недостоин сам себя», «гуляка праздный») воспринимаются как отклик поэта на заявления не понимающих его восприимчивую, жизнерадостную натуру современников.
Но элемент шифровки деталей биографии поэта, породившей эту литературную мистификацию, — не главный в выборе сюжетов
пьес. Главный мотив обращения к известным авторам и эпохам — хорошо знакомая подготовленному читателю культурная и историческая среда.
Легенда об отравлении известным композитором Сальери гениального Моцарта будоражила умы современников Пушкина, а значит,
и истоки и характер трагедии были хорошо известны читателям. Все это значительно увеличивало смысловую нагрузку художественных деталей, ведь упоминание известной бытовой подробности хорошо знакомой эпохи
тут же неизбежно накладывалось на уже усвоенную читателем систему образов, и так воссоздавался весь культурно-исторический фон описываемого времени.
Таким образом, автор не только прозорливо увидел и точно воплотил зарождающиеся проявления индивидуализма, но и талантливо нарисовал с помощью минимума литературных приемов картины жизни различных эпох.
