Русский режиссер-документалист Дзига Вертов, сценарист, теоретик кино.
Дзига Вертов, Александр Довженко, Всеволод Пудовкин, Сергей Эйзенштейн- советские режиссеры первого ряда.
Вертов был одной из наиболее заметных фигур советского кино в 1920-х, где он воспринимался как лидер скандального, но, безусловно, перспективного направления в киноискусстве, служившего предметом бурной полемики.
Его знаменитыми картинами были: "Клятва молодых" (1944), "Человек с киноаппаратом" (1929)- входит в 10-ку лучших, "Одиннадцатый" (1928).
Он дальше всего продвинулся в чистоте монтажных экспериментов. Хотя стилистика Вертова развивалась от фильма к фильму, его идеи не претерпели радикальной эволюции, в то время как политический и эстетический контексты менялись принципиально, вытесняя Вертова из живого кинопроцесса. Так, Вертов с самого начала настаивал на том, что советское кино должно быть исключительно неигровым — «с настоящими людьми и фактами… без актеров, декораций и прочего». В первой половине и середине 1920-х такие идеи находили живой отклик, в частности у Сергея Эйзенштейна, в чьих первых фильмах чувствуется прямое влияние вертовской «Киноправды». «Стачка», «Броненосец «Потемкин» и «Октябрь» не только развивают вертовскую технику идеологического монтажа, но и используют многие элементы документального кино — от натурных съемок до реконструкций исторических событий, в которых их реальные участники играют самих себя.
Дзига Вертов возглавлял созданную им группу "киноков". Они создавали свои фильмы только из документальных материалов. Вместе с командой выпускает журнал "Киноглаз". Конструктивной основой фильма являлся конфликт движения и статики, как и конфликт различных видов движения. И в этом проявляется одно из основных открытий кинематографа 20-х: возможность существования неповествовательной драматургии. Киноки работали в сыром подвале. Разрезанную для монтажа пленку подвешивали повыше, чтобы не замочить концы. От сырости расклеивались куски, ржавели ножницы, зачищалки, линейки. Но работа не прекращалась ни днем, ни ночью. Одновременно Вертов приступил к выпуску серии фильмов под общим названием «Кино-Глаз». Каждый выпуск был посвящен одному сюжету. Под руководством Вертова выпускался также «Госкинокален-дарь» (1923-1925). В 1924 году вышел первый полнометражный фильм «Кино-Глаз» с подзаголовком «Жизнь врасплох».
После «Трех песен о Ленине» его известность пошла на убыль, а в 1940-е годы он был практически забыт как в СССР, так и за рубежом. За эти годы Вертов выпустил несколько картин. Самой запоминающейся стала «Колыбельная» (1937), приуроченная к двадцатилетию Октября. Через всю картину о завоеваниях и победах революции звучала колыбельная песня матери. В фильме было много парадов — военных, физкультурных.
