Піднесення після війни демократичного руху сприяло виникненню різновиду критичного реалізму — неореалізму. Його засновниками стали італійські кінорежисери Р. Росселіні, Д. де Сантіс, Л. Вісконті, М. Антоніоні. Неореалізм поставив за мету показати "розгримоване життя", розгорнувши перед глядачами панораму життя трущоб, озлоблених злиднями людей, боротьбу за соціальну справедливість. Митці не приховували свого прихильного ставлення до героїв, утверджували ідеали доброти та людяності. Особливістю їхнього методу була точна передача деталей, залучення непрофесійних акторів, використання народної мови і місцевих діалектів. Це зближувало художнє кіно з документальним.
Принципи неореалізму мали значний вплив на світовий кінематограф: його творчі засади використано у кінострічках Стенлі Крамера (США), Акіро Куросави (Японія), Анджея Вайди (Польща), Олексія Германа (СРСР).
Неореалізм проник в образотворче мистецтво (Р. Гуттузо, А. Фужерон, Е. Вайєт) і в літературу (Е. де Філіппо, М. Міллер, Д. Олдрідж).
Магічний реалізм - це стиль образотворчого мистецтва, який використовує реалізм у поєднанні з деякою удаваній аберацією зору художника при зображенні повсякденних сюжетів. У живописі цей термін іноді взаємозамінний з постекспрессіонізмом. У 1925 році критик Франц Рох використовував це термін для опису картини, яка поклала початок повернення до реалізму після екстравагантності експресіоністів, які змінювали зовнішній вигляд об'єктів для прояву їхньої внутрішньої сутності. Згідно з визначенням Роха, інші важливі аспекти магічного реалізму в живопису включають:
Повернення до повсякденних об'єктів в протилежність фантастичним
Накладення руху вперед з відчуттям відстані, на противагу експресіоністській тенденції укорочування об'єкта
Використання мініатюрних деталей навіть в дуже великих картинах, наприклад, великих ландшафтах.
Мікалоюс Чюрльоніс
Марк Шагал
Карел Віллінк
Педро Іпін
Пол Кадмюс
Алекс Колві
Майкл Паркес
Джордж Тукер
Айвен Олбрайт
