РОМАНТИЗМ (франц. romantisme, от франц. romant — роман) — идейно-художественное направление, развивавшееся во всех странах Европы и в Северной Америке. В Германии романтизм сложился на рубеже 18-19 вв. и получил наибольшее развитие в 1-й четверти 19 века. Во Франции, где были сильны традиции классицизма, формирование сценического романтизма длилось дольше, протекало в острой борьбе с классицизмом. В 1827 было опубликовано предисловие Гюго к его драме «Кромвель» — теоретический манифест романтизма. Расцвета французский романтизм достиг в 30-х гг. 19 в., когда основные пьесы Гюго. В странах, боровшихся за свою национальную независимость (Италия, Венгрия, Чехия, Польша и др.), становление романтизма протекало медленнее, но в некоторых из них романтизм существовал как ведущее направление в тентрическом искусстве до 2-й пол. 19 в. Романтизм был порождён неудовлетворённостью широких общественных кругов результатами французской буржуазной революции конца 18 в., протестом против национального порабощения, политической реакции. Для романтиков характерно разочарование в учении просветителей 18 в., но романтизм, проникнутый пафосом страстного протеста против насилия, социальной несправедливости, угнетении, мечтой о раскрепощении человека, о равенстве, о праве народов на независимость, унаследовал великие гуманистические и демократические идеи просветителей. В театральном романтизме, как и в литературе, изобразительном искусстве, сложились два крыла — демократически активное, бурно протестующее, нередко зовущее к революционному действию, и консервативное, теоретики и деятели которого идеализировали феодальное прошлое, стремились сохранить патриархальные и религиозные устои. Однако ненависть к буржуазной цивилизации с её бесчеловечностью, духом торгашества, прозаизмом часто сближала идейно неоднородных художников. В творчестве крупных драматургов-романтиков противоречиво сочетаются идеализация феодализма с умением увидеть и отразить конфликт между трудом и капиталом, уход в мистику и демократизм, пессимизм со светлой любовью к человеку, обречённость с бунтарством.
Романтич. Герой ( Конспект Толички, написала все,что разобрала)
Романтич. Искусство - дух разочарования. Строится на сопоставлении идеалов. Романтический герой: находится в неразрешимом конфликте с миром, мир воспринимает как враждебный. Может быть одиноким мечтателем, разбойником, непризнанным художником, вечным скитальцем ,предпринять попытку изменить мир. Романтич. Герой – исключительная личность, яркая и неповторимая индивидуальность – не такой как все, оказ. гипнотическое воздействие на людей, обладает глубоким внутренним миром. У героя сохраняется тоска по воссоединению с миром, это не приносит радости или счастья, он не хочет быть изгоем. Исход может быть трагический и положительный. Герой находит в мире проявление гармонии – любовь. Любовь - это единственное, где проявляется идеал. Такое отношение обожествляет женщину. Если случается, что героя предает возлюбленная , то это полный крах. Роман. Герой - герой романтич. страстей .Это герои резко переходящие от одних эмоций к другим. Оборотная сторона – это недоверие к разуму. С помощью разума можно изменить мир- романтики в это не верят, с разума все переходит на интуицию, фантазию. Романтикам присущ историзм. Понимание, что мир изменчив, интерес к этой изменчивости.
Интерес к национально- народному творчеству. Любят фиксировать движение времени. Историзм носит ограниченный характер. Колорит эпохи, дух эпохи, но когда изображают героев то в них характер вне историч. Романтикам свойственен культ художника – гения, свободного в своей фантазии. Борясь за свободу художника, романтики отрицают классические нормы и правила. Романтический актер – особенный. Романтический актер – это искл. личность, часто эксцентричная, это человек который переживает все что с ним происходит и вносит в свои образы. Страстность, эмоциональность, актер все передает на сцене. Век романтич, актера – короток. Актер зависит от своего вдохновения. Не сильно озабочен партнерами, хочет господствовать, актер –звезда. Зритель ходит на одного актера.
Новые черты приобретает и сам спектакль. Более динамичные мизансцены. Увелич, роль декораций. Художник становится одним из создателей спектакля, особую роль играют объемные декорации.Усиливается роль световых эффектов.
