пользователей: 21212
предметов: 10450
вопросов: 177346
Конспект-online
зарегистрируйся или войди через vk.com чтобы оставить конспект.
РЕГИСТРАЦИЯ ЭКСКУРСИЯ

I семестр:
» История дизайна

19. Первые теории дизайна. (Готфрид Земпер, Джон Рескин, Уильям Моррис.)

Первая Всемирная промышленная выставка 1851 года в Лондоне, одним из

инициаторов и устроителей которой был и Г. Коул, до конца обострила культурные

проблемы взаимодействия человека с предметной средой, искусства (художественной

деятельности) — с техникой (инженерным проектированием). Наиболее

прогрессивные европейские архитекторы, художники и искусствоведы

были поражены «бесстильем и эклектикой» изделий машинного производства и

произведений прикладного искусства, представленных на выставке.

Художник и общественный деятель Уильям Моррис под влиянием идей

Дж. Рескина предпринял в Англии утопические попытки через движение за обновление

искусств и ремесел вернуться к высокому художественному уровню ремесленного

труда.

Джон Рескин (1819—1900), английский философ, писатель, теоретик искусства

выступал с лекциями-проповедями, пользовавшимися большим успехом.

Большинство его идей и утверждений сегодня кажутся тривиальными (лишенными

оригинальности), но надо помнить, что они высказывались полтора столетия

назад. Это он впервые заговорил в Оксфорде о первостепенности утилитарного,

что «здоровое направление искусства, прежде всего, зависит от его приложения

в промышленности», что искусство любой страны «есть выражение ее

общественной и политической добродетели». Он проклинал машинное производство,

т.к. оно, по его мнению, разрушает красоту и радость, присущие вещам, созданным

руками человека.

Уильям Моррис (1834—1896) сыграл завидную роль в развитии культуры

своей эпохи. Он был не только талантливым художником, но и теоретиком искусства,

публицистом, издателем, политическим деятелем и организатором.

У. Моррис не принимал современную ему техническую цивилизацию и пытался

осуществить на практике идеи Дж. Рескина по возрождению средневекового искусства,

ремесленного изготовления вещей. С друзьями он основал фирму «Моррис

и К0», где на основе ручного труда создавались мебель, посуда, занавеси,

ковры, обои, витражи и пр. В 1865 году было основано движение «Искусства и

ремесла» с мастерскими, издавался журнал «The Studio» (1893), появилось понятие

«Нового английского стиля», или стиля «Студия» [7.2].

Позиция Морриса: от массовой продукции с безвкусной имитацией ручного

декора назад к выразительной работе ремесленников для широких народных

масс. Это были наивные и безрезультатные попытки остановить технический

прогресс, уничтожить машинное производство с гораздо более дешевой продукцией.

Но его усилия помогли увидеть и осознать проблему необходимости иного,

чем ремесленный, подхода к воссозданию предметного окружения, к проблемам

материально-художественной культуры в период промышленной революции.

Идеи и деятельность У. Морриса, его лозунг «Красота и удобство» были подхвачены

художниками модерна, нашли продолжение в деятельности английских

рационалистов рубежа XIX и XX веков, во многом повлияли на формирование

течений функционализма и конструктивизма, в т.ч. в Германии и России.

Готфрид Земпер (1803—1879), немецкий архитектор и теоретик искусства,

иначе относился к машинному производству, чем Дж. Рескин и У. Моррис. Он

был достаточно известным архитектором, построил, в частности, Оперный театр

и здание Картинной галереи в Дрездене, реконструировал район в Вене.

После участия в революционных событиях 1850 года эмигрировал из Германии

в Англию, где занимался подготовкой экспозиции Первой Всемирной выставки

1851 года. Сразу после закрытия выставки вышла его небольшая книга

«Наука, промышленность и искусство» с подзаголовком «Предложения по

улучшению вкуса народа в связи со Всемирной промышленной выставкой в

Лондоне». Он попытался дать анализ современной ему культуры с точки зрения

связи художественного творчества и массового промышленного производства,

разбирая представленные на выставке произведения прикладного искусства

и изделия промышленности. Отмечал, что неудовлетворительное положение

в художественной промышленности основано на «отсутствии таких уже

требуемых наукой материалов, которые придали бы новым творениям качество

строгой необходимости».

Углубляясь в анализ вопросов эстетического и художественного порядка в

изделиях машинного производства с позиций теории стиля, написал труд

«Стиль в технических и тектонических искусствах, или Практическая эстетика».

В этом 2-томном капитальном труде (1860—863), оставшемся незаконченным,

Земпер попытался создать всеобъемлющую теорию художественной формы и

обозначить пути выхода из кризиса. Он впервые достаточно полно рассмотрел

причины, определяющие характер формы объектов в природе и в искусстве, в

повседневных вещах. По его суждениям, форма вещи определяется: целью, которой

вещь служит (утилитарной функцией); используемым материалом; технологией

производства вещи; религиозными установлениями и социально-политическими

порядками (идеологией); личностью творца — художника (архитектора).

Земпер не был противником машинного производства, а искал новую «эстетику

» в изделиях этого производства. Его учение во многом предопределило идеи

теории функционализма.

 


19.06.2014; 23:39
хиты: 2500
рейтинг:0
Гуманитарные науки
архитектура; дизайн; искусство
для добавления комментариев необходимо авторизироваться.
  Copyright © 2013-2016. All Rights Reserved. помощь