По мнению исследователя Ю. В. Доманского, «в русской культуре новейшего времени под рок-поэзией традиционно понимают словесный компонент рок-композиции, в которой, кроме этого, есть компоненты музыкальный и, условно говоря, перформативный, связанный с особенностями исполнения». Проще говоря, композиция имеет три составляющих: рок-текст, рок-музыка и рок-театр. В качестве культурного явления рок-поэзия появилась в середине 1970 гг., а как самостоятельный жанр оформилась уже к концу 1970 г. Это звучащая поэзия, то есть для исполнения, а не просто для чтения с листа. Рок-поэзия имеет сложность в записи на бумаге, так как записать то, что передает исполнитель интонацией и голосом — паузы, смена ритма, выделение ударением наиболее значимых слов — задача не из простых. Рок-поэзия опирается не столько на стихотворные размеры, сколько на музыкальный ритм, отсюда и появляется кажущаяся неровность, обрывистость фраз, прочитанных глазами, без учета звучащего текста. Существует точка зрения, что рок-поэзия – это не поэзия целостного произведения, а поэзия, состоящая из отдельных строк, различных ключевых фраз, к которым с помощью ассоциаций слушатель будет притягивать определенные известные ему образы и их систему. Всё это объединяет эмоция, которую исполнитель проецирует на слушателей.
Периодизация русского рока: 1. 1970 гг. – нач. 1980 гг. — этот период связан с культурой андеграунда (подполья), так как рок-поэзия обращается к темам и проблемам, которые игнорируются официальной литературой. Тексты в основном пишутся на протестную тематику — лирический герой бунтует против системы, потому что его собственная система ценностей противопоставлена принятой в советском обществе. Этот герой — нонконформист. 2. Сер. 1980 гг. – нач. 1990 гг. — эпоха расцвета русского рока. В связи с демократическими реформами периода перестройки появляется возможность выхода из подполья и открытой реализации творчества перед широкой аудиторией. Характерной чертой русского рока 1980 гг. является социальная
и политическая активность, он начинает осознавать силу своего влияния на значительную часть общества и пытается воздействовать на судьбы страны. Однако, утратив свой андеграундовый характер, русский рок утрачивает столь необходимую для него позицию – быть в оппозиции по отношению к существующей системе. В начале 1990-х гг. русская рок-культура переживает кризис. Начинается дискуссия на тему: «Рок-н-ролл мертв?», которая не замолкает до сих пор. 3. Со второй половины 1990-х гг. до настоящего времени продолжается третий период развития русского рока. Помимо уже существующего в классическом понимании варианта рок-музыки возникает такое явление как поп-рок, эстетика и философия которого сформировались под влиянием постмодернизма. Он гораздо мягче, но может быть менее понятным, чем его классический вариант. Поп-рок (или рокопопс) представлен в русской культуре такими фигурами, как Илья Лагутенко, Земфира, «Би – 2» и другие. Если герои рока ведут нескончаемую войну с миром и собой, пытаются изменить реальность, возмущаются и протестуют, то представители данного направления предпочитают обживать хаос, играть с ним. Поп-рок гораздо менее серьезен, чем классический рок, и гораздо более свободен, чем он.
