Понятие «Современная литература» для многих теперь ассоциируется не с Серебряным веком и даже не с «деревенской» прозой 1970-х гг. , а с живым сегодняшним литературным процессом. О том, что литература жива и будет жить, свидетельствует несколько фактов. Во-первых, это литературные премии, большие и маленькие, известные, вроде Букеров-ской, и только появившиеся на свет, например, имени пушкинского Ивана Петровича Белкина, премии, помогающие выжить талантливым писателям и сориентироваться — вдумчивым читателям. Во-вторых, невероятная активность книгоиздания. теперь не только «толстые» журналы спешат за литературными новинками, но и книгоиздательства.
часто книга успевает выйти раньше, чем последняя часть того же романа — в журнале, что образует здоровую конкуренцию. В-третьих, литературные ярмарки. Ежегодные ярмарки интеллектуальной литературы становятся настоящим событием; встречи с писателями, круглые столы и дискуссии стимулируют авторов — писать, а читателей — читать. В-четвёртых, литературный интернет: растущее количество электронных библиотек и литературных сайтов, где каждый посетитель — и читатель, и писатель, и критик, где нет «высоких инстанций» и авторитетов, а есть только любовь к слову и тексту, свидетельствует о пришествии нового литературного поколения. Современная литература должна отражать нашу реальную, нами переживаемую действительность.
Большинство критиков и литературоведов предлагают считать началом современной русской литературы 1991 г., который, помимо глобальных социальных перемен, ознаменовался расколом Союза писателей. В 1990-х гг. к основоположникам отечественного нового литературного мира — мира модернизма и постмодернизма — Венедикту Ерофееву (1938-1990), Саше Соколову (род. 1943), Иосифу Брод скому (1940-1996) присоединились такие значимые, вполне состоявшиеся авторы, как Виктор Ерофеев (род. 1947), татьяна толстая (род. 1951), Виктор Пелевин (род. 1962), Владимир Сорокин (род. 1955) и другие писатели «перестроечной эпохи», своим творчеством легализовавшие новую эстетику литературы. IV. Работа над темой урока 1. лекция учителя (Учащиеся составляют конспект.) — Каковы же основные тенденции и общие закономерности российской литературы последнего десятилетия? русская литература продолжает развиваться, основные её направления — постмодернизм, реализм (во всех его разновидностях), модернизм и неосентиментализм. Постмодернизм, пришедший из подполья в легальную литературу во второй половине 1980-х гг. под именем «другая литература», сегодня продолжает активно развиваться. Основатели российского постмодернизма — это поэты Дмитрий Пригов, лев рубинштейн, тимур Кибиров, Иван Жданов, александр Ерёменко и др., прозаики Венедикт Ерофеев, Владимир Сорокин, Виктор Ерофеев. Сегодня Вячеслав Пьецух, Валерия Нарбикова, Саша Соколов, Евгений Попов, Виктор Ерофеев, Виктор Пелевин — известные писатели, ВИКТОР ЕРОФЕЕВ Активные участники современного литературного процесса. Их издают и переиз-дают, о них спорят критики и читатели. Всех этих поэтов и писателей объединяет близость к постмодернизму, проявленная в разной мере, но определяющая характер творчества. Недоверие к идеологии, неприятие политизированного искусства, поиски эстетической свободы, нового языка литературы, активный диалог с культурой прошлого — вполне естественные данности в противодействии официальной культуре — привели их к постмодернистской поэтике. Но и в восьмидесятые, и в девяностые годы XX в. творчество большинства из них неоднозначно и целиком к постмодернизму не сводимо. Современный модернизм уходит своими корнями в литературу Серебряного века. чаще всего современные модернистские авторы, противопоставляющие себя «литературе правдоподобия», солидаризируются с постмодернистскими писателями, однако поверхностно, на уровне «постмодернизма как манеры письма». Внутреннее отличие модернизма от постмодернизма в том, что вертикаль в системе ценностей не разрушена: сохранено классическое деление на «высокое» и «низкое», «духовное» и «материальное», «гениальное» и «бездарное». Современный модернистский текст восходит к русскоязычному творчеству Владимира Набокова, то гда как постмодернистский, несомненно, к произведениям Даниила Хармса. роман татьяны толстой «Кысь», получивший премию «триумф» за 2001 г. , соединил в себе черты интеллектуальной и массовой литературы и стал событием художественной жизни России. роман-антиутопия, роман-пародия, история о жизни страны, что некогда была россией, а теперь поселение, отброшенное Взрывом почти в каменный век. Современный российский реализм существует в нескольких разновидностях, первая из них — неокритический реализм. Своими корнями он уходит в «натуральную школу» русского реали зма XIX в., с его пафосом отрицания действительности и изображения всех сторон жизни без ограничения. Вторая, ныне немногочисленная, разновидность реализма — онтологический*, или метафизический реализм, расцвет которого пришёлся на 1970-е гг. «Деревенская» проза Василия Белова, Валентина распутина и др. стала школой онтологического реализма для группы сегодняшних молодых писателей. Философско-эсте-тическую суть онтологического реализма можно свести к следующему: в человеческой жизни существует высокий, но потаённый смысл, который нужно постигать, а не искать и обустраивать собственное место под солнцем. Третья разновидность реалистического крыла русской литературы — это постреализм. термин, предложенный учёным и критиком марком липовецким, был введён, чтобы обозначить художественные попытки осмысления экзистенциального поединка личности с хаосом жизни. Постреализм открыт постмодернистской поэтике, и, подобно сегодняшним модернистам, писатели михаил Бутов, Ирина Полянская, Николая Кононов, Юрий Буйда, михаил Шишкин используют также эстетические приемы постмодернизма. Однако прежде всего постреализм — это экзистенциальный реализм, с его идеей личной
