Джордж Бе́рнард Шо́у (26 июля 1856 года, Дублин, Ирландия — 2 ноября 1950 года, Хартфордшир, Англия) —британский (ирландский и английский) писатель, романист, драматург, лауреат Нобелевской премии в области литературы. Общественный деятель (социалист-фабианец, сторонник реформы английской письменности). Один из основателей Лондонской Школы Экономики и Политических Наук. Второй (после Шекспира) по популярности драматург в английском театре.
Единственный человек, удостоенный одновременно и Нобелевской премии в области литературы (и премии «Оскар» (1938, за сценарий фильма «Пигмалион» (англ.)русск.).
Шоу отказался от денежной части Нобелевской премии, однако принял медаль лауреата.
Новая драма — мировоззренческий кризис в драматургии рубежа веков XIX—XX веков, противопоставивший свои принципы классицистической и романтической театральной системам. «Новая драма» возникла в атмосфере культа науки, вызванного развитием естествознания, философии и психологии. Она испытала влияние различных идейно-стилевых течений и литературных школ от натурализма до символизма.
Отличие новой драмы от классицистической
«Новая драма» возникла во время господства «хорошо сделанных», но далеких от жизни пьес, с самого начала постаралась привлечь внимание к ее наиболее жгучим, животрепещущим проблемам. «Новая драма» переносит внимание с внешнего действия, закрученной интриги на внутренний мир человека, конфликты его сознания и совести. Происходит перенос с действия на разговор, оценку, рефлексию, анализ.
Особенности новой драмы
«Новая драма» — это новый тип конфликта. Столкновение человека и действительности, враждебной ему, которая искажает сущность его духа. В НД особое место уделяется ремаркам, которые перестают быть только служебными, но становятся функционально взаимосвязанными с диалогом. Возникают ремарки такого типа: «тишина», «молчит», «пауза». В это время происходят какие-то действия, но текст не произносится. Это добавляет НД категорию подтекста. Эту особенность называют также подводным течением или двойным диалогом. В тексте НД начинает присутствовать два плана повествования, когда произносимые слова не раскрывают сути тех процессов отношений, которые происходят между героями пьесы. «Люди обедают, пьют чай, а в это время ломаются их судьбы» [А. П. Чехов]. Оппозиция монолог-диалог отступает на второй план, главным становится противопоставление диалог-ремарка. В НД появляется принцип аналитической композиции, когда завязкой действия служит событие дня уже свершившееся до начала пьесы, а содержанием драмы — анализ причин.
Социальная проблематика новой драмы затрагивает моменты социальной жизни, которые обычно замалчиваются, скрываются. Театр не должен служить развлечением, он должен отражать социальные проблемы.
Язык НД приближен к разговорному. Используются символы, позволяющие понять, что что-то не так (звук лопнувшей струны, шорох).
Основоположники
У истоков «новой драмы» стояли Г. Ибсен (норвежский писатель), Г. Гауптман (немецкий драматург), [Стриндберг] (шведский писатель), [Б. Шоу] (английский романист), [А. П.Чехов](русский драматург), [Метерлинк] (бельгийский философ).
Произведения Б.Шоу:
- «Смуглая леди сонетов» (The Dark Lady of the Sonnets, 1910)
- «Первая пьеса Фанни» (Fanny’s First Play, 1911)
- «Андрокл и лев» (Androcles and the Lion, 1912)
- «Охваченные страстью» (Overruled, 1912)
- «Пигмалион» (Pygmalion, 1912—1913)
- «Великая Екатерина» (Great Catherine, 1913)
- «Лечение музыкой» (The Music-cure, 1913)
- «О’Флаэрти, кавалер ордена Виктории» (O’Flaherty, V.C.,)
- «Инка Перусалемский» (The Inca of Perusalem, 1916)
- «Огастес выполняет свой долг» (Augustus Does His Bit, 1916)
- «Аннаянска, сумасбродная великая княжна» (Annajanska, the Wild Grand Duchess, 1917)
- «Дом, где разбиваются сердца»
