1) одно из ранних названий оперы. Применялось со времени возникновения оперы в Италии на рубеже 16—17 вв. [итал. dramma per (la) musica, dramma in musica],использовалось наряду с новым термином «опера» вплоть до 18 в. 2) Понятие, выдвинутое во 2-й половине19 в. Связано с борьбой против оперных условностей; отразило новую тенденцию привнесения в оперупринципов драматического театра (более последовательное подчинение музыки драматическому действию,преодоление замкнутости отдельных эпизодов ради усиления сквозного действия, замена арий свободнопостроенными вокальными монологами, дуэтов — музыкально-диалогическими сценами). Теоретическуюразработку проблем М. д. наиболее полно осуществил Р. Вагнер в литературных работах 1849—52. Онвыдвинул основной принцип: драма — цель, музыка — средство для её воплощения; выступал противразвлекательности, украшательства, за выражение драматического начала в музыке, за цельность оперыкак произведения, объединяющего несколько видов искусства. М. д. резко противопоставлялась имтрадиционной опере 1-й половины 19 в., достижения которой он порой недооценивал. Начиная с«Лоэнгрина» (1848) Вагнер в своём оперном творчестве стремился преобразовать старые оперные формына основе принципов М. д. Сам он, однако, протестовал против термина «М. д.», предпочитая даватькаждому своему оперному произведению индивидуальное определение. Вагнеровская концепция М. д.оказала большое влияние на дальнейшее развитие оперного искусства. В то же время крупнейшиекомпозиторы др. национальных школ во многом по-своему решали вопросы оперной драматургии. Онаочень различна в таких, например, операх, как «Отелло» Верди, «Каменный гость» Даргомыжского, «Моцарти Сальери» Римского-Корсакова. М. П. Мусоргский в своих операх «Борис Годунов» и «Хованщина» создалсовершенно особый тип «народной музыкальной драмы». 3) Драматическое произведение, в которомсущественная роль отводится музыке (вокальной и инструментальной). Образцы такой М. д. даёт уже театрдревнего мира и средних веков («Шакунтала» Калидасы в Индии, литургическая драма в католическихстранах Европы, музыкальный театр в Китае). В эпоху Возрождения к ней приближаются исполнявшиеся вцерквах и на площадях «священные представления». В СССР термин «М. д.» как обозначение пьесы смузыкой применяется в республиках Средней Азии и Казахстана. Первоначально это были обработкинародных поэтических сказаний, включавшие народные песни и танцы («Лейли и Меджнун» и др.), затем втакие пьесы стали вводить эпизоды, написанные профессиональными композиторами, оркестр народныхинструментов был заменён симфоническим, большее значение приобрела музыкальная драматургия. Втаких М. д. («Кыз-Жибек» Брусиловского, Казахстан, 1934; «Гюльсара» Глиэра и Садыкова, Узбекистан, 1937; «Алтын кыз» Власова и Фере, Киргизия, 1937, и др.) сохраняются разговорные диалоги, замена которыхречитативами превращает произведение в оперу. 4) Термин «М. д.» иногда применяется и для обозначенияпроизведений оперного жанра, в которых господствует драматическое содержание, возникают острыедраматические коллизии («Фиделио» Бетховена, «Риголетто» Верди, «Кармен» Бизе, «Иван Сусанин»Глинки, и др.).
