Известны разные определения жанра романа:
- роман-трагедия (В. Иванов),
- роман идей,
- полифонический роман (М. Бахтин).
Согласно Бахтину, принцип полифонизма заключается в том, что каждый герой имеет свой
автономный внутренний мир. Эти миры взаимодействуют по принципу хора голосов. Голос автора
звучит наравне с монологические.
Диалог является главной формой самораскрытия героя. Диалог может иметь форму исповеди,
расспросов, спора.
Из всех жанров Достоевского наиболее активно изучался поздний роман. Это признание историко-литературного значения «нового» романа Достоевского в мировой литературе. «Большой», «грандиозный» — эти эпитеты подчеркивают лишь внешние различия двух этапов эволюции его романа. Есть и иные, более существенные типологические определения позднего романа Достоевского: роман-трагедия (Вяч.Иванов)26, полифонический (М. М. Бахтин)27, идеологический (Б. М. Энгельгардт)28. Каждая из этих концепций позднего романа Достоевского имеет своих сторонников: многими исследователями приняты его определения как «полифонического» и «идеологического»; предложенная Вяч. Ивановым концепция «романа-трагедии» Достоевского развита в работах Г. И. Чулкова, Ф. И. Евнина, В. Я. Кирпотина и др.29Другие определения — «роман-драма» (П. М. Бицилли)30, «социально-философский роман» (В. И. Этов)31, «социологически-экспериментальный философский роман» (Р. Н. Поддубная)32, «интеллектуально-психологический роман» (Д.Кирай), «роман-прозрение» (А. Ковач)33; популярны такие определения романа Достоевского, как психологический, социально-психологический, философский. Эта множественность типологических определений позднего романа Достоевского уже сама по себе указывает на недостаточность каждого из них. Так, Г. М. Фридлендер, рассматривая типологические определения «Преступления и наказания», приходит к выводу: «„Преступление и наказание" Достоевского различные исследователи относили к жанру психологического, идеологического, философского, социального, „социально-криминального" романа и т. д. — и каждое из этих определений в известном смысле 'верно, поскольку оно опирается на ту или иную грань реального содержания этого гениального романа. Но в то же время каждое из названных определений недостаточно, слишком узко, фиксирует лишь один из многих моментов содержания романа Достоевского. На деле по своему жанру он шире любого из этих определений. То же самое можно с большим или меньшим правом сказать почти о каждом крупном произведении реалистического искусства слова»34. К такому же выводу пришел и В. Д. Днепров, приведя некоторые наиболее известные типологические определения романа Достоевского: «Каждое из определений, взятое в отдельности, недостаточно»35. Оценивая роман Достоевского категориями психологического, социального, философского, Г. К. Щенников пишет: «...это и социальный, и психологический, и философский роман»36. Такие примеры можно продолжить, но и приведенных достаточно.
Синтетична жанровая форма каждого романа Достоевского. Она не только допускает, но и предполагает смешение любых художественных и нехудожественных жанров, всех литературных родов. Так, в жанровую структуру «Преступления и наказания» входят детальные «физиологические» описания Петербурга и искусно поставленные драматические сцены, исповедь Мармеладова и обширный цикл рассказов Свидригайлова, «протокол» допроса и философские споры, тексты евангелия и мещанских песен, письмо матери и записка Лужина и т. д. Психологическому «уголовному роману» придано глубокое социально-философское значение.
Почти все писавшие о Достоевском отмечали особую драматическую или трагедийную форму его романов (это оспаривают лишь М. Бахтин и В. Шкловский - В.Л.). На наш взгляд, полную характеристику "Преступления и наказания" привел В.Я. Кирпотин, доказав, что это -роман-трагедия, "потому что в нем, как в трагедии древних или в трагедии Шекспира, царствует все подчиняющий себе конфликт волюнтаристического дерзания и закономерной необходимости". Роман-трагедия создается органическим внесением трагического конфликта в эпическое повествование.
Поединок между следователем Порфирием Петровичем и Раскольниковым - одна из самых напряженных сюжетных линий в повествовательной канве романа. С этой точки зрения "Преступление и наказание" представляет элементы уголовно-авантюрного романа. Через все произведение проходит история любви Сони и Раскольникова. В этом смысле "Преступление и наказание" может быть отнесено к жанру любовно-психологического романа. Действие его развертывается на фоне ужасающей бедности обитателей чердаков и подвалов аристократа-Петербурга. Общественная среда, описанная художником, дает основание назвать "Преступление и наказание" социально-бытовым романом.
Вдумываясь в размышления Раскольникова перед убийством и после него, анализируя борьбу страстей в душе Свидригайлова или душевные муки старика Мармеладова, мы ощущаем великую силу Достоевского -психолога, убедительно связавшего психологию героев с их социальным положением. В "Преступлении и наказании" просматриваются и черты социально-психологического романа.
Раскольников не простой убийца из бедности, он - мыслитель. Он проверяет свою идею, свою теорию, свою философию жизни. В романе подвергаются проверке силы Добра и Зла в теориях Свидригайлова, Сони, Лужина, что определяет произведение Достоевского как философский роман.
Теория Раскольникова заставляет нас задуматься над острейшими политическими проблемами, таким образом формулируя идеологическую направленность произведения.
