В 30-е годы стала активно развиваться, так сказать драматическая сказка ( пьеса - сказка). Эта сказка позволила обратиться не только к возможностям драматургии , но и к литературной и фольклорной памяти читателей. Драматическая сказка в своей основе основе использовала игру:
- Могли обыгрываться традиционные типы героев.
- Могли обыгрываться традиционные сюжеты.
- Могла идти игра детским и взрослым восприятием
- Идёт игра текстом и подтекстом
- Сказка может строится на игре.
В сказках может появляться так называемые герои.
И все же при переработке повествовательного произведения в
драматическое необходимы довольно серьезные изменения как в структуре
текста, так и в подаче материала. Чтобы точнее понять, что же представляет
собой драматическая сказка, следует представить процесс инсценирования,
то есть перевод произведения эпического рода в драматический.
Адаптация повествовательного материала может происходить
следующим образом: инсценировщик делит исходное произведение на части,
выделяя в каждой части кульминационные эпизоды, которые и будут в
дальнейшем сценами, картинами, на которые делится пьеса. Каждый из
эпизодов должен быть замкнут во времени и пространстве, соотносимом с
пространством сцены. Самое важное на этом начальном этапе – «перевести
время», ведь действие повествовательного произведения, и особенно сказки,
всегда отнесено в прошлое, тогда как действие произведения драматического
рода происходит «здесь и сейчас». Кроме того, важно понять, что и
пространство в пьесе меняет свои «очертания»: при создании драматического
произведения, а значит и при инсценировании, реальное пространство
повествования (лес, город, село, дом) переходит в условное пространство
сцены.
Лишь переведя время действия в настоящее и оставив только сюжетную
канву, драматург может приступать к разработке эпизодов, предварительно
выделив наиболее важные из них. Важность эпизода определяется
драматургом в зависимости от идеи пьесы и авторской позиции. Таким
образом, проходящие эпизоды для оригинальной сказки могут стать
значимыми в пьесе.
В связи с переходом сказки в драматический род литературы
разрушается и традиционный сказочный моноцентризм: вместо
традиционного одного главного героя появляется несколько. В основе
сюжетосложения драмы лежит монтажный принцип, вследствие чего в
сюжете сказки выделяются только кульминационные эпизоды, а сам текст
соответственно членится на отрезки. Сказочная условность в обозначении
места и времени действия также подчиняется законам драматического рода.
Чаще всего драматические сказки сближаются с комедиями.
Таким образом, драматическая сказка – это разновидность авторской
литературной сказки в драматическом роде с присущей литературной сказке
развитой психологической характеристикой героев и динамичным
действием, обусловленным сказочным конфликтом добра и зла. В 14
современной русской драматургии драматическая сказка развивается в трех
направлениях: авторском, инсценировках и пьесах по мотивам
недраматических сказок. При этом пьес по мотивам недраматических сказок
гораздо больше, чем авторских или инсценировок.
«Голый король» — пьеса в двух действиях Евгения Шварца, созданная по мотивам сказок Г. Х. Андерсена «Новое платье короля», «Свинопас» и «Принцесса на горошине».
Написанная в 1934 году, пьеса Е. Шварца, с её опасными аллюзиями, впервые была издана лишь в 1960-м. «Голый король» не был поставлен на сцене при жизни драматурга, но именно эта пьеса впоследствии принесла ему широкую известность.
Принцесса Генриетта влюбляется в свинопаса Генриха. Отец принцессы не рад выбору дочери и собирается выдать её замуж за короля из соседнего королевства. Генрих пытается расстроить намечающуюся свадьбу, а отец принцессы старается как можно быстрее её устроить.
