Мопассан чітко виклав свої погляди на художне слово в передмові до роману «П'єр та Жан» під назвою «Роман в 1887/1888 р.р.» Схил. до об'єкт роману в пошуках реалізму, розуміючи всі обмеження такого типу творчості. Реалізм є особистим світоглядом, відкидає натуралізм, схиляється до безоціночного реалізму(смерть Форестьє у «Любому другові»). Мопассан прагне відобразити чисті факти та вчинки навзамін психологічного дослідження, оскільки психологія повинна бути схована в книжці так само, як вона схована в реальності за справжніми вчинками.
«Любий друг» - є стаття «чоловік-повія». Гол. герой використовує жінок, тема тотальної продажності: продаються позиції, світогляд, походження. Роман-памфлет (ознаки: публіцистичність, сатиричність). Сатирична настанова автором не приховується. Це своєрідний роман-кар*єра – «далеко можуть піти тільки такі негідники»
Психологізм Жоржа: деякі поступки його можна виправдати, коли він намагається заробити грошей на прожиття, але в основному – Дюруа – негідник,який спекуляціями і маніпуляціями намагається отримати краще життя. Три шари суспільства: селяни (батьки Жоржа), інтелігенція (співробітники газети), політики (Ларош-Матьє) – знать.
Характер Жоржа – негідник. «Життя»: автор звернувся до класичної темі всіх часів і народів – зображенню людського життя з усіма її радощами і печалями. Гол. героїня - аристокр Жанна.
Художня проблематика роману випливає з його назви. Перед читачем проходить історія життя вийшла з монастиря дівчини: її мрії про майбутнє, її знайомство і подальший шлюб з віконта де Ламар, її весільну подорож і першим зрада чоловіка, народження сина Поля, ще одна зрада чоловіка і його трагічна смерть, втрата бажаною дочки, дорослішання сина, смерть батьків, розорення, розлука і подальше возз’єднання з сином і новонародженої онукою.
Знакові життєві зображені в романі через призму почуттів головної героїні.
У молодості Жанна насолоджується кожен прожитим миттю, але як тільки виходить заміж час тут же починає прискорюватися. При цьому занурення в реальне життя, одночасно, і розтягує сприйняття героїнею тимчасових рамок, роблячи їх в’язкими, нудними і одноманітними. Життя в романі Мопассана має і свій символічний образ – води. Французький письменник розвінчує сентиментальні міфи про щасливе, взаємної любові та міцної і дружної сім’ї. Він показує природність вільних звичаїв як у житті простих селян, так і дворянського стану. У «Житті» добре вдається влаштуватися тільки тим, хто вміє лавірувати між радощами і прикрощами, багатством і бідністю, обов’язком і любов’ю: віконту де Ламар, Розалії, графині де Фурвіль, абату Піко. Кожен з цих персонажів: Жюльєна не можна однозначно сказати, чого в ньому більше – скнарості або ощадливості. Абат Піко,Тольбіак, Розалі, наприкінці роману підводить підсумок душевним терзанням Жанни і всієї розповіді в цілому, кажучи, що «життя: не так хороша, та й не так вже й страшна, як думається». Життя – це просто … життя.
Мопасан-новеліст: новели жанрово і тематично різноманітні. Тематичний поділ, жанрові різновиди: характер, замальовка, ситуація. Натуралізм, імпресіонізм, містицизм, символіз – поєднуються. Постійні сюжети (наскрізні), які повторюються і варіюються – «Пампушка», «Мадам Фіфі», «Два приятелі», «Дуель», «Дядько Мілон». Новели селянського життя: «Мати потвор», «Батько Сімона». Нормандський характер: «Гуан». Присутня тема кохання.
Новели атибуржуазної спрямованості: «Парасолька», «Намисто», «Коштовності», «Заповіт».
«Пампушка» 1880 – збудована на контрасті. Те, що Пампушка робить вимушено, пані Ламадон робить свідомо. Принцип «дорожче продатися».
Особливості творчого методу
