И Дебюсси, и Равель обновили фортепианную музыку, опираясь на сходные истоки – романтический пианизм и творчество французских клавесинистов. Но если Дебюсси претворял, главным образом, шопеновскую традицию, то Равелю ближе был Лист.
Равель — блистательный мастер фортепианного письма. Достижения его в этой области столь значительны/ что долгое время велись споры относительно того, кому принадлежит первенство в обновлении стилистики французской фортепианной музыки — Дебюсси или Равелю. Исследование проблемы приводит к выводу о том, что оба композитора могут быть с полным правом названы создателями во французской музыке начала XX века нового фортепианного письма. К решению этой задачи они шли разными путями, как бы с двух сторон. Каждый создал свой собственный индивидуально-неповторимый стиль, отмеченный печатью новизны. Таким образом сама постановка вопроса о том, кого из них надо считать первым, представляется неправомерной.
