 |
|
|
|
Зарубежка XX века
|
1
|
Авангардистские течения в литературе первой четверти ХХ века (фовизм, кубизм, дадаизм, сюрреализм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм).
|
|
2
|
Понятие «авангардизм». Взаимодействие терминов «авангардизм» и «модернизм». Искусство ли авангард?
|
|
3
|
Художественное сознание ХХ века. Значение трудов Маха, Пуанкаре, Эйнштейна. Некорректность вопроса «Что хотел сказать автор?».
|
|
4
|
Философы и социологии о цивилизации и культуре, об особенностях их развития в ХХ столетии (Ницше, Шпенглер, Ортега-и-Гассет, Швейцер, Федотов, Бердяев, Муратов).
|
|
5
|
Манифесты итальянского футуризма. Стремления и цели футуристов Италии.
|
|
6
|
Творчество Г. Аполлинера. «Симультанная» техника и ее значение в поэме «Зона». Жанр идеограммы. Происхождение термина «сюрреализм».
|
|
7
|
Дадаизм: генезис, авторы, произведения. История «Кабаре Вольтер».
|
|
8
|
Сюрреализм: генезис, авторы, поэзия и кинематограф. Сюрреализм и Фрейд.
|
|
9
|
Сюрреализм во французской поэзии. Манифесты А. Бретона. Понятие «автоматического письма» и «сюрреалистической метафоры».
|
|
10
|
Экспрессионизм: проблема термина, формальная и содержательная характеристика, понятие «абсолютной метафоры».
|
|
11
|
Литература немецкого экспрессионизма: творчество Г. Гейма, Г. Тракля.
|
|
12
|
Испанская поэзия 1-й пол. ХХ века (Унамуно, Мачадо, Лорка).
|
|
13
|
Модернизм в литературе 20 века
|
|
14
|
Прием «потока сознания» в творчестве Дж. Джойса, В. Вульф, У. Фолкнера. Происхождение термина. Смежные с «потоком сознания» термины. Признаки «потока сознания» как приема.
|
|
15
|
Творческий путь Дж. Джойса.
|
|
16
|
Сборник Джойса «Дублинцы».
|
|
17
|
Почему Эвелин не уехала?
|
|
18
|
Улисс Джойса как «энциклопедия модернизма». И 21. Творческий замысел и его реализация в романе «Улисс».
|
|
19
|
«Одиссея» и «Гамлет» как претексты «Улисса».
|
|
20
|
В. Вулф как теоретик английского модернизма. Разделение писателей на «спиритуалистов» и «материалистов» («Современная художественная проза»). Концепция «moment of being» («момент бытия»).
|
|
21
|
Импрессионизм прозы, своеобразие психологизма в романе В.Вульф «Миссис Деллоуей». Проблема интерпретации финальной фразы «Это была она».
|
|
22
|
Пространственно-временные координаты в романе Вулф «Миссис Деллоуэй».
|
|
23
|
Теория и практика имажизма. Концепция «вещь есть вещь».
|
|
24
|
Творчество «окопных поэтов» (Оуэн, Сэссун, Роузенберг).
|
|
25
|
Структура и образный ряд поэмы Т.Элиота «Бесплодная земля».
|
|
26
|
Темы деградации и гибели цивилизации в поэме Т.Элиота «Бесплодная земля». Реализация легенды о Св. Граале.
|
|
27
|
Поэзия Т. Элиота в контексте истории развития европейской поэзии. Теория «объективного коррелята», критика романтического метода и мировосприятия, отношение к традиции.
|
|
28
|
Рецепция Шекспира в литературе английского модернизма (Джойс, Вулф, Элиот).
|
|
29
|
Д. Г. Лоуренс о назначении романа и задачах романиста. Традиции и новаторство в романе Г. Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей».
|
|
30
|
Писатели «потерянного поколения»: круг авторов, возникновение термина, широкое и узкое его толкование, семантика заголовков
|
|
31
|
Роман А. Барбюса «Огонь»: прием «репортажа», специфика повествования.
|
|
32
|
Роман Р. Олдингтона «Смерть героя» как «роман-джаз». Пародия на «роман воспитания». Семантика заголовка.
|
|
33
|
Роман Э. Хемингуэя «Прощай, оружие!». Концепция стоического мужества в творчестве Э. Хемингуэя.
|
|
34
|
«Принцип айсберга» в творчестве Э.Хемингуэя. Художественный мир новеллы «Кошка под дождем».
|
|
35
|
Творчество Э.М. Ремарка. Модель сюжета и героя. Публицистичность стиля.
|
|
36
|
Теория «эпического театра» и драматургия Б. Брехта. Суть полемики с К. С. Станиславским.
|
|
37
|
Антивоенный пафос пьесы Б. Брехта «Мамаша Кураж и ее дети».
|
|
38
|
Художественный мир Кафки.
|
|
39
|
Сюжет анти-инициации в «Превращении» Ф. Кафки.
|
|
40
|
Семантика названия романа Ф. Кафки «Процесс», притчевое начало произведения.
|
|
41
|
Значение притчи о привратнике в романе Кафки «Процесс». Параболичность текста Кафки.
|
|
42
|
Структура романа Ф. Кафки «Процесс», философско-религиозный характер финала.
|
|
43
|
Томас Манн о русской литературе.
|
|
44
|
Мифологема Фауста в романе Томаса Манна «Доктор Фаустус».
|
|
45
|
Поэтика романов Г. Гессе (влияние пиетизма, взаимодействие с романтической эстетикой).
|
|
46
|
Тип композиции романа Г. Гессе «Степной волк», образ Магического театра.
|
|
47
|
Образный ряд романа Г.Гессе «Степной волк» (Гарри, Гермина, Пабло, «бессмертные»).
|
|
48
|
Относительность оппозиций в романе Г. Гессе «Степной волк». Романтическая ирония и восточная мудрость в романе.
|
|
49
|
«Клубок змей». Проблематика, система образов, мастерство психологизма.
|
|
50
|
Философская база французского экзистенциализма.
|
|
51
|
«Экзистенциальная отчужденность» в романе Ж.-П. Сартра «Тошнота» (франция)
|
|
52
|
«Посторонний» А.Камю. Смысл названия. Конфликт. Образ Мерсо. Мнение Ж.-П. Сартра.
|
|
53
|
Принципы создания пространственно-временных отношений в романе У. Фолкнера «Шум и ярость».
|
|
54
|
Специфика «потока сознания» в романе У.Фолкнера «Шум и ярость», поэтика заголовка, структура текста.
|
|
55
|
Тема «американской мечты» в романе Ф.-С.Фицджеральда «Великий Гэтсби» (или «Ночь нежна»). Статья «Отзвуки века джаза».
|
|
56
|
Концепция философского театра Пиранделло («Шесть персонажей в поисках автора»)
|
|
57
|
Форма повествования в романе Ф.-С. Фицджеральда «Великий Гэтсби» (или «Ночь нежна»).
|
|
58
|
Библейские аллюзии в романе Дж. Стейнбека «Гроздья гнева».
|
|
59
|
Своеобразие конфликта в трагедии Ж.Ануя «Антигона». Взаимодействие с античным первоисточником.
|
|
60
|
Жанр антиутопии в европейской литературе 1-й пол. ХХ века (Уэллс, Оруэлл, Хаксли).
|
|
|
|
Copyright © 2013-2025. All Rights Reserved. |
помощь
|
|
